寒露 诗词

袅袅的凉风在吹动，凄凄的寒露在零落。兰花衰败，花朵开始变白；荷叶破残，叶子却还是青的。沙鹤独自伫立，水萤双双飞动、映照水面。这样的寥落之境，偏偏又遇上酒意初醒的时刻。

白居易此诗以寒露为背景，写秋日池上的寥落之境。“袅袅凉风动”写凉风袅袅的动态，“凄凄寒露零”写寒露凄凄而落的触感与视觉。颔联“兰衰花始白”写兰花衰败后花色变白，“荷破叶犹青”写荷叶虽破残却依然青翠，一白一青写出了秋日中衰败与生命力并存的景象。颈联“独立栖沙鹤”写沙鹤孤立的姿态，“双飞照水萤”写水萤双飞、映照水面的光影，一独立一双飞、一静一动，形成了画面中的张力。末联“若为寥落境，仍值酒初醒”——这等寥落之境，又偏偏遇上酒醒之时，清醒地感知着这一切的凄凉。全诗以“凉风”“寒露”“兰衰”“荷破”“鹤孤”“萤双”等密集的意象铺陈秋日的冷寂，以“酒初醒”收束，将物理之冷与心理之冷融为一体。

寒露时节令人惊觉秋已深晚，早晨看到菊花渐渐变黄。千家万户的庭院中扫着落叶，万里长空中大雁随阳南飞。露水寒冷，芦苇已变白；天空高远，橘柚已变黄。年年来多病懒惰，不忍面对这斜阳。

韩维此诗以寒露为背景，写秋深时节的感怀。“寒露惊秋晚”以“惊”字写出诗人突然意识到秋已深晚的心理感受，“朝看菊渐黄”写清晨看到菊花渐黄的视觉变化。“千家风扫叶”写家家扫落叶的日常场景，“万里雁随阳”写大雁随太阳南飞的壮观迁徙，一近一远、一微观一宏观，写尽了寒露时节天地间的萧瑟与秩序。“露冷蒹葭白”写芦苇在冷露中变白，“天高橘柚黄”写橘柚在高天下变黄，白与黄的色彩对照鲜明。末联“年来多病懒，不忍对斜阳”写诗人因病而懒、不忍面对斜阳的苍凉心境——斜阳既是实景，也暗喻人生之暮。全诗在客观物候的铺陈中逐渐透出主观情感，层层深入。

寒露将秋空洗得洁净，远山纷纷在眼前呈现。孤峰耸立，时而高峻；薄云缭绕，不断飘续。此地偏远，人自爱之；鸟儿也喜爱林间的晨光。寄托心念于幽远之处，抚身自问，徘徊踯躅。

韦应物此诗以寒露时节的山间秋景为背景，写幽居独赏的沉思。“寒露洁秋空”写寒露将天空洗净，一个“洁”字写出了秋空澄澈如洗的质感。“遥山纷在瞩”写远山纷纷入目，视野开阔。颔联“孤顶乍修耸”写孤峰突然高耸入云，“微云复相续”写薄云缭绕不断，一刚一柔形成了山景的对比。“人兹赏地偏”写此地偏远而幽静，值得赏玩；“鸟亦爱林旭”写鸟儿也喜爱林间晨光，人与鸟各得其所。末联“结念凭幽远”写心念寄托于幽远之境，“抚躬自踯躅”写抚身自问、徘徊不定的沉思。全诗在寒露秋景的赏玩中融入了隐逸者的自我省察，语言简淡而意境深远。

寒露这天天气初晴，晚风更加清冽。山间的云彩时聚时散，野鸟自由自在地飞鸣。白露沾湿衣裳，感到沉重；黄菊映照眼帘，显得明亮。客居的怀抱多有感慨，坐对着这一盏孤灯。

蓝智此诗以寒露日的晴晚为背景，写客居中的感怀。“寒露日初晴，秋风晚更清”写寒露日雨后初晴、晚风愈发清冽的气象。“山云时聚时散”写云彩的动态，“野鸟自飞鸣”写鸟儿的自在，一动一鸣写出了山中秋日的生机。“白露沾衣重”写露水之浓，沾衣沉甸甸的触感；“黄花照眼明”写黄菊之艳，入目明亮的视觉效果，一重一明写出了秋日的厚重与明亮。末联“客怀多感慨，坐对一灯檠”直抒客居之怀——面对秋日黄花与白露，感慨良多，却只能独对孤灯。全诗前六句写景明丽开阔，末两句转写心境孤寂，以景之开阔反衬心之孤微。

寒露刚刚凝结在百草之尖，秋光已向鬓边流去（岁月流逝）。风前落叶随着人飞舞，露下的鸣虫催动着客愁。万里关河之间，只见孤雁的影子；一帘灯火之下，小窗幽深。故乡今日应该也是一派萧瑟吧，想寄封家书报平安，顺便问问旧友的消息。

陈与义此诗以寒露为背景，写秋深时节的客愁与怀乡。“寒露初凝百草头”写露水初凝于草尖的细微景象，“秋光已向鬓边流”将秋光的流转与鬓发的变白联系起来，写出了季节与人生的同步衰老。“风前落叶随人舞”写落叶随风飞舞的姿态，“露下鸣虫催客愁”写露中秋虫的鸣叫催动着客居之愁，一“舞”一“催”将自然景物人格化。“万里关河孤雁影”写万里关河中孤雁南飞的寂寥，“一帘灯火小窗幽”写独对灯火、小窗幽深的孤寂。末联“故园此日应萧瑟，欲寄平安问旧游”——推想故乡此刻也应是秋深萧瑟，想寄平安家书、问候旧友，在怀乡之情中融入了一份温暖的关切。全诗在萧瑟的秋景中始终有一种未曾断绝的人情温度。