雨水 诗词

好雨似乎懂得时令节律，正当春天万物萌动之时便悄然降临。它随着和风在夜里悄悄飘洒，无声无息地滋润着大地万物。田野小径与乌云笼罩在漆黑之中，唯有江上渔火独自明亮。明早去看那沾满雨水的红花，锦官城定是一片沉甸甸的万紫千红。
- 赏析：这是写“雨水”节气的巅峰之作，全诗无一“喜”字却处处洋溢“喜”意。首联以“知时节”将春雨拟人化，赋予其通人性的美德。“随风潜入夜，润物细无声”是千古名句，“潜”字写出春雨的悄然无私，“细”字写出其绵绵密密、轻柔无息的特点，既是物理的准确描绘，更是诗人心中理想人格的投射——不张扬而泽被万物。颈联以“云俱黑”的沉郁反衬“火独明”的温暖与希望。尾联“红湿”“花重”是神来之笔，“重”字既写出了花朵因饱含雨水而娇艳欲滴的姿态，也隐含了丰收的喜悦。

这是写“雨水”节气的巅峰之作，全诗无一“喜”字却处处洋溢“喜”意。首联以“知时节”将春雨拟人化，赋予其通人性的美德。“随风潜入夜，润物细无声”是千古名句，“潜”字写出春雨的悄然无私，“细”字写出其绵绵密密、轻柔无息的特点，既是物理的准确描绘，更是诗人心中理想人格的投射——不张扬而泽被万物。颈联以“云俱黑”的沉郁反衬“火独明”的温暖与希望。尾联“红湿”“花重”是神来之笔，“重”字既写出了花朵因饱含雨水而娇艳欲滴的姿态，也隐含了丰收的喜悦。

千里江南，莺啼燕语，绿树红花相映；水边村落、山麓城郭，酒旗在春风中飘扬。南朝留下的四百八十座寺庙，如今有多少亭台楼阁都笼罩在迷蒙的烟雨之中。
- 赏析：这首诗完美呈现了雨水时节江南烟雨迷蒙的典型景致。前两句写晴日之景，“千里”二字将空间无限拓展，“莺啼”为听觉，“绿映红”为视觉，“水村山郭”为静景，“酒旗风”为动景，14个字便将江南春天的明丽与繁华写尽。后两句笔锋一转，从眼前移至历史，从“晴”转入“雨”。“烟雨”二字既是写实——雨水时节江南常见的蒙蒙细雨，也是写虚——历史的沧桑与迷离。“四百八十寺”的宏伟与“烟雨中”的朦胧形成强烈的时空对比，使这首诗在描绘自然美景之外，更增添了深沉的历史感慨。

这首诗完美呈现了雨水时节江南烟雨迷蒙的典型景致。前两句写晴日之景，“千里”二字将空间无限拓展，“莺啼”为听觉，“绿映红”为视觉，“水村山郭”为静景，“酒旗风”为动景，14个字便将江南春天的明丽与繁华写尽。后两句笔锋一转，从眼前移至历史，从“晴”转入“雨”。“烟雨”二字既是写实——雨水时节江南常见的蒙蒙细雨，也是写虚——历史的沧桑与迷离。“四百八十寺”的宏伟与“烟雨中”的朦胧形成强烈的时空对比，使这首诗在描绘自然美景之外，更增添了深沉的历史感慨。

京城大道上的细雨，像酥油般滋润细腻；远远望去草色青青，近看却稀疏得几乎看不见。这正是一年春光最好的时候，远远胜过那满城烟柳的暮春时节。
- 赏析：这首诗写雨水时节的早春景象，以“润如酥”形容春雨的细腻滋润，将视觉转化为触觉，极富质感。“草色遥看近却无”更是千古绝唱，诗人捕捉了春草初萌时若有若无的独特视觉体验，蕴含着“距离产生美”的哲理。后两句以对比作结，诗人直言这“小雨润酥、草色有无”的早春，远胜“满城烟柳”的繁盛晚春，因为前者代表着生命的初萌与希望，后者则预示着春色将尽。全诗体现了诗人对生命初始状态的珍视与独特的审美偏好。

这首诗写雨水时节的早春景象，以“润如酥”形容春雨的细腻滋润，将视觉转化为触觉，极富质感。“草色遥看近却无”更是千古绝唱，诗人捕捉了春草初萌时若有若无的独特视觉体验，蕴含着“距离产生美”的哲理。后两句以对比作结，诗人直言这“小雨润酥、草色有无”的早春，远胜“满城烟柳”的繁盛晚春，因为前者代表着生命的初萌与希望，后者则预示着春色将尽。全诗体现了诗人对生命初始状态的珍视与独特的审美偏好。

这些年世态人情薄如轻纱，谁让我还要骑马客居京华？小楼上听了一夜淅沥的春雨，明早深巷中便会传来叫卖杏花的声音。铺开短纸，斜行写写草书；晴日窗前，细细烹水、戏自分茶。白衣莫要感叹京城的风尘，还来得及在清明前赶回家中。
- 赏析：此诗虽非专咏“雨水”节气，但“小楼一夜听春雨”已成为写春雨的千古名句。首联“世味年来薄似纱”以感伤起笔，写出了诗人对官场人情的失望。“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”一联写彻夜听雨，既写出了春雨的绵密与漫长，也以“明朝卖杏花”的想象将雨夜的寂寥与翌日的明媚相连，一夜一明、一听一卖，时空流转极为自然。颈联“矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶”写雨后晴日的闲适生活，草书与分茶都是文人的雅事，一个“闲”字、一个“戏”字，透出百无聊赖中的自我排遣。末句“犹及清明可到家”则点明时间——雨水过后是清明，诗人盼归的心情在春雨的浸润中愈发浓烈。

此诗虽非专咏“雨水”节气，但“小楼一夜听春雨”已成为写春雨的千古名句。首联“世味年来薄似纱”以感伤起笔，写出了诗人对官场人情的失望。“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”一联写彻夜听雨，既写出了春雨的绵密与漫长，也以“明朝卖杏花”的想象将雨夜的寂寥与翌日的明媚相连，一夜一明、一听一卖，时空流转极为自然。颈联“矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶”写雨后晴日的闲适生活，草书与分茶都是文人的雅事，一个“闲”字、一个“戏”字，透出百无聊赖中的自我排遣。末句“犹及清明可到家”则点明时间——雨水过后是清明，诗人盼归的心情在春雨的浸润中愈发浓烈。

惆怅地卧在初春的白衣里，白门（金陵）一片寥落，事事都与心愿相违。隔着春雨遥望红楼，只觉得寒意袭人；珠帘般的细雨飘打着灯火，我独自归去。远方的你应也在为春日的迟暮而悲伤吧？残夜之中，我还能依稀在梦里见到你。玉珰（耳饰）和书信如何能寄到你手中？万里云天如罗网，只有一只孤雁在飞。
- 赏析：李商隐此诗以春雨为背景，写的是离别与相思。首联“怅卧新春”点明时节与心境，“白门寥落”则暗示此地非故乡，有一种漂泊的寥落。颔联“红楼隔雨相望冷”是全诗最动人的画面——隔着迷蒙的春雨眺望曾经的居所，一个“冷”字既是春雨的触感，也是内心的温度；“珠箔飘灯独自归”则以雨中飘摇的灯火为意象，写独行归去的孤寂。颈联“远路应悲春晼晚”从自己的思念推及对方，设想远方之人为春日将尽而悲伤；“残宵犹得梦依稀”则写现实中唯一的慰藉便是残夜之梦。末联“玉珰缄札何由达”写音书难寄，“万里云罗一雁飞”以孤雁飞于云天罗网之间的意象收束全诗，雁可飞而书信难达，春可逝而思念难绝，余韵悠长。

李商隐此诗以春雨为背景，写的是离别与相思。首联“怅卧新春”点明时节与心境，“白门寥落”则暗示此地非故乡，有一种漂泊的寥落。颔联“红楼隔雨相望冷”是全诗最动人的画面——隔着迷蒙的春雨眺望曾经的居所，一个“冷”字既是春雨的触感，也是内心的温度；“珠箔飘灯独自归”则以雨中飘摇的灯火为意象，写独行归去的孤寂。颈联“远路应悲春晼晚”从自己的思念推及对方，设想远方之人为春日将尽而悲伤；“残宵犹得梦依稀”则写现实中唯一的慰藉便是残夜之梦。末联“玉珰缄札何由达”写音书难寄，“万里云罗一雁飞”以孤雁飞于云天罗网之间的意象收束全诗，雁可飞而书信难达，春可逝而思念难绝，余韵悠长。

双双飞回的燕子，是什么时候归来的呢？两岸的桃花贴着水面绽放，仿佛蘸水而开。春雨涨高了湖水，淹没了小桥，行人无法渡过；正为难时，一叶小舟从柳荫深处撑了出来。
- 赏析：这首绝句以春雨后的湖景为题材，写得灵动轻快。首句“双飞燕子几时回”以问句开篇，既写燕子归来这一早春物候，也暗含了诗人对春天的期盼与惊喜。次句“夹岸桃花蘸水开”中“蘸水”二字用得极妙，桃花枝条低垂，仿佛在蘸取湖水而绽放，将桃花与湖水的相依关系写活了。第三句“春雨断桥人不度”写湖水上涨淹没了桥面，一个“断”字既是实写，也制造了行路的阻隔。末句“小舟撑出柳阴来”则是全诗的转折与生机——正当无路可走时，一叶小舟从柳阴中划出，给人“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的豁然开朗之感。全诗前两句写景，后两句写事，景中有情，事中有趣。

这首绝句以春雨后的湖景为题材，写得灵动轻快。首句“双飞燕子几时回”以问句开篇，既写燕子归来这一早春物候，也暗含了诗人对春天的期盼与惊喜。次句“夹岸桃花蘸水开”中“蘸水”二字用得极妙，桃花枝条低垂，仿佛在蘸取湖水而绽放，将桃花与湖水的相依关系写活了。第三句“春雨断桥人不度”写湖水上涨淹没了桥面，一个“断”字既是实写，也制造了行路的阻隔。末句“小舟撑出柳阴来”则是全诗的转折与生机——正当无路可走时，一叶小舟从柳阴中划出，给人“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的豁然开朗之感。全诗前两句写景，后两句写事，景中有情，事中有趣。