立春 诗词

时近年终，阳气回生，冰霜渐渐减少；春天来到人间，草木最先感知。顿时觉得眼前处处生机盎然，东风吹拂水面，碧波荡漾，泛起层层绿意。
- 赏析：这首诗以理学家特有的敏锐，捕捉了冬春交替的微妙时刻。“律回岁晚”点出立春往往在农历腊月的特殊时间点，“冰霜少”三字传神地写出寒气渐退的过程。“春到人间草木知”是千古名句，不写人知而写草木知，移情于物，仿佛草木最先嗅到春的气息，为“一岁之首”的立春赋予了灵性。后两句写眼前实景，“生意满”三字是全诗“诗眼”，不仅写春水绿波，更写出一种内在的、蓬勃的生命力，展现了作者作为理学家的“万物生意”观。

这首诗以理学家特有的敏锐，捕捉了冬春交替的微妙时刻。“律回岁晚”点出立春往往在农历腊月的特殊时间点，“冰霜少”三字传神地写出寒气渐退的过程。“春到人间草木知”是千古名句，不写人知而写草木知，移情于物，仿佛草木最先嗅到春的气息，为“一岁之首”的立春赋予了灵性。后两句写眼前实景，“生意满”三字是全诗“诗眼”，不仅写春水绿波，更写出一种内在的、蓬勃的生命力，展现了作者作为理学家的“万物生意”观。

江边的花与江水，年年都这般相似；立春日的春盘（时鲜蔬果拼盘）虽在眼前，却无心品尝而任它空置。天地没有私心，化育着万物；山林之中，自有我这衰朽老翁的容身之处。耕牛行走，已能嗅到泥土的芬芳在萌动；鸟雀啼鸣，才知日光已变得温暖融和。老去之后的情怀已非往昔，却仍以书卷笔墨来回应这春风。
- 赏析：陆游此诗在立春的喜悦之外，更融入了暮年的深沉感慨。“江花江水每年同”写自然循环的永恒，“春日春盘放手空”则以“空”字写出诗人对节令美食的淡然。颔联“天地无私生万物”化用道家思想，赞美自然的公平无私；“山林有处著衰翁”则写自己虽老，却仍有山林可寄身，是一种知足的豁达。“牛行已辨泥香动”从嗅觉写春耕将至，“鸟语方知日暖融”从听觉写春日渐暖，两句从田间与天空两个维度捕捉立春的物候。末联“老去情怀非宿昔，尚因书卷答春风”——情怀虽已改变，但以诗书回应春风的习惯未变，陆游终生不废吟咏的形象在此诗中格外动人。

陆游此诗在立春的喜悦之外，更融入了暮年的深沉感慨。“江花江水每年同”写自然循环的永恒，“春日春盘放手空”则以“空”字写出诗人对节令美食的淡然。颔联“天地无私生万物”化用道家思想，赞美自然的公平无私；“山林有处著衰翁”则写自己虽老，却仍有山林可寄身，是一种知足的豁达。“牛行已辨泥香动”从嗅觉写春耕将至，“鸟语方知日暖融”从听觉写春日渐暖，两句从田间与天空两个维度捕捉立春的物候。末联“老去情怀非宿昔，尚因书卷答春风”——情怀虽已改变，但以诗书回应春风的习惯未变，陆游终生不废吟咏的形象在此诗中格外动人。

立春日，春盘里盛着细嫩的鲜菜，忽然想起当年长安、洛阳梅花盛开的时节。那时高门大户捧出白玉般的春盘，纤细的手指传送着青翠的菜丝。如今身在巫峡，对着寒冷的江水，身为杜陵远客，悲不自胜。此身漂泊，不知归处，只好唤儿取来纸笔，题写这首诗。
- 赏析：杜甫此诗以立春为引，抒发漂泊之悲。前四句以“忽忆”为转折，将眼前的“春盘细生菜”与昔日两京的繁华春景相对照。“盘出高门行白玉，菜传纤手送青丝”，以细腻的笔触回忆了开元盛世时立春日贵族之间互赠春盘的奢华盛况，色彩明丽（白玉、青丝），充满温暖与华贵。后四句笔锋陡转，“巫峡寒江那对眼”以“寒江”对应前文的“白玉盘”，一寒一暖，对比鲜明；“杜陵远客不胜悲”直抒胸臆。末句“呼儿觅纸一题诗”以动作收尾，看似平常，却饱含了漂泊无依之际唯有诗书可托的深沉悲慨。

杜甫此诗以立春为引，抒发漂泊之悲。前四句以“忽忆”为转折，将眼前的“春盘细生菜”与昔日两京的繁华春景相对照。“盘出高门行白玉，菜传纤手送青丝”，以细腻的笔触回忆了开元盛世时立春日贵族之间互赠春盘的奢华盛况，色彩明丽（白玉、青丝），充满温暖与华贵。后四句笔锋陡转，“巫峡寒江那对眼”以“寒江”对应前文的“白玉盘”，一寒一暖，对比鲜明；“杜陵远客不胜悲”直抒胸臆。末句“呼儿觅纸一题诗”以动作收尾，看似平常，却饱含了漂泊无依之际唯有诗书可托的深沉悲慨。

春牛（泥塑的牛，立春习俗）和春杖（鞭春牛用的鞭子），无限的春风从海面吹来。便向春神（春工）祈求，让他把桃花染得像肉色一样红润。春幡（旗帜）与春胜（彩胜）在风中飘动，一阵春风吹醒了酒意。这里并不像天涯海角，你看那卷起的杨花，竟像雪花一般飞舞。
- 赏析：苏轼此词作于贬谪海南之时，却毫无贬谪的颓丧，反而充满对春的欢欣。全词连用六个“春”字（春牛、春杖、春风、春工、春幡、春胜），以密集的“春”字营造出浓郁的节令氛围。“无限春风来海上”写出海南立春时海风浩荡的独特气象。“染得桃红似肉红”以俗为雅，“肉红”二字质朴而鲜活。“一阵春风吹酒醒”写春风之劲，也暗含了词人被贬天涯、借酒消愁的背景。末句“不似天涯，卷起杨花似雪花”是全词的点睛之笔——海南本无雪，杨花飞舞如雪，词人不仅不觉凄凉，反而从中看到了北国春景的亲切感，体现了苏轼“此心安处是吾乡”的旷达胸襟。

苏轼此词作于贬谪海南之时，却毫无贬谪的颓丧，反而充满对春的欢欣。全词连用六个“春”字（春牛、春杖、春风、春工、春幡、春胜），以密集的“春”字营造出浓郁的节令氛围。“无限春风来海上”写出海南立春时海风浩荡的独特气象。“染得桃红似肉红”以俗为雅，“肉红”二字质朴而鲜活。“一阵春风吹酒醒”写春风之劲，也暗含了词人被贬天涯、借酒消愁的背景。末句“不似天涯，卷起杨花似雪花”是全词的点睛之笔——海南本无雪，杨花飞舞如雪，词人不仅不觉凄凉，反而从中看到了北国春景的亲切感，体现了苏轼“此心安处是吾乡”的旷达胸襟。

春神（青帝）从东方而来，太阳的车驾缓缓而行；温暖的烟雾在晨风中轻柔飘荡。穿着华贵裘袍的公子在酒樽前感受到了春意，锦帐中的佳人在梦境里也已察觉。雪圃中，红红的菜芽刚刚破土；彩幡新剪，绿杨的柔丝在风中摇曳。我殷勤地写下这支《宜春曲》，题写在花笺上，贴在绣花的门楣之上。
- 赏析：韦庄此诗以华丽的辞藻写立春的宫廷与贵族生活。“青帝东来日驭迟”以神话开篇，春神东来，太阳的车驾也放慢了速度，营造出庄重而从容的节气氛围。“暖烟轻逐晓风吹”以“暖烟”写初春晨雾的轻柔，极富画面感。颔联“罽袍公子樽前觉，锦帐佳人梦里知”从两个角度写人对春的感知——公子在饮酒时感知，佳人在梦中感知，一实一虚，一醒一梦，工整而对仗精妙。颈联“雪圃乍开红菜甲”呼应立春吃春盘的习俗，“彩幡新翦绿杨丝”写立春日剪彩幡、戴春胜的民俗。末句“题向花笺帖绣楣”以诗人的创作行为收束全诗，将立春的诗意定格于花笺与绣楣之间。

韦庄此诗以华丽的辞藻写立春的宫廷与贵族生活。“青帝东来日驭迟”以神话开篇，春神东来，太阳的车驾也放慢了速度，营造出庄重而从容的节气氛围。“暖烟轻逐晓风吹”以“暖烟”写初春晨雾的轻柔，极富画面感。颔联“罽袍公子樽前觉，锦帐佳人梦里知”从两个角度写人对春的感知——公子在饮酒时感知，佳人在梦中感知，一实一虚，一醒一梦，工整而对仗精妙。颈联“雪圃乍开红菜甲”呼应立春吃春盘的习俗，“彩幡新翦绿杨丝”写立春日剪彩幡、戴春胜的民俗。末句“题向花笺帖绣楣”以诗人的创作行为收束全诗，将立春的诗意定格于花笺与绣楣之间。

春天已经归来，看那美人头上，袅袅飘动着春幡（立春饰物）。无端的风雨，还不肯收尽残冬的余寒。去年的燕子，料想今夜该梦到西园了吧。全然还未备好黄柑酿的酒，更别提传送青韭堆叠的春盘了。却笑东风从此以后，便要熏染梅花、吹绿柳树，忙得没有片刻清闲。可它闲下来时，又会来到镜中，照见我容颜的转变。清愁连绵不断，问谁能解开这连环般的愁绪？最怕看见花开花落，更怕清晨塞北的归雁先我而还乡。
- 赏析：辛弃疾此词以立春为引，寄寓了浓重的家国身世之感。上阕以“美人头上，袅袅春幡”的细节写春归人间，“无端风雨，未肯收尽余寒”则暗喻南宋朝廷偏安一隅、收复无望的政治“余寒”。“年时燕子”借燕归写人对故园的思念，“黄柑荐酒”“青韭堆盘”则是立春日荐新酒、食春盘的习俗。下阕“却笑东风从此，便薰梅染柳，更没些闲”以拟人写春风忙碌，实则反衬词人的闲愁；“闲时又来镜里，转变朱颜”从春风吹拂万物，忽然转到镜中衰老的容颜，时空转换极为警策。末句“生怕见、花开花落，朝来塞雁先还”——“塞雁先还”意味着北方的归雁已回，而词人收复中原的理想却遥遥无期，以雁之“先还”反衬人之“未归”，悲慨深沉。

辛弃疾此词以立春为引，寄寓了浓重的家国身世之感。上阕以“美人头上，袅袅春幡”的细节写春归人间，“无端风雨，未肯收尽余寒”则暗喻南宋朝廷偏安一隅、收复无望的政治“余寒”。“年时燕子”借燕归写人对故园的思念，“黄柑荐酒”“青韭堆盘”则是立春日荐新酒、食春盘的习俗。下阕“却笑东风从此，便薰梅染柳，更没些闲”以拟人写春风忙碌，实则反衬词人的闲愁；“闲时又来镜里，转变朱颜”从春风吹拂万物，忽然转到镜中衰老的容颜，时空转换极为警策。末句“生怕见、花开花落，朝来塞雁先还”——“塞雁先还”意味着北方的归雁已回，而词人收复中原的理想却遥遥无期，以雁之“先还”反衬人之“未归”，悲慨深沉。