白露 诗词

城楼的更鼓声断绝了行人的踪迹，边塞的秋天传来孤雁的哀鸣。从今夜起就进入白露节气了，月亮还是故乡的最为明亮。兄弟们都已离散，没有家可以探问他们的生死。寄出的书信常常无法送达，何况战事至今未停呢？<

这首诗是描写白露节气的巅峰之作。“戍鼓断人行”写战乱中的荒凉，“边秋一雁声”写边塞秋日孤雁的哀鸣，一“断”一“孤”写出战争背景下的萧瑟。颔联“露从今夜白，月是故乡明”是千古名句——“露从今夜白”点明白露节气的到来，以自然物候标志节令；“月是故乡明”则以主观情感扭曲了客观事实——月亮本无差别，但因“故乡”的情感投射而显得格外明亮。颈联“有弟皆分散，无家问死生”直写战乱中兄弟离散、音讯全无的悲痛。末联“寄书长不达，况乃未休兵”写战火阻隔、家书难通的无奈。全诗以白露节气的凉意起笔，以战乱离散的悲情收束，自然之凉与人事之悲交织，是白露诗词中情感最为深沉的一首。

八月里白露降落，湖中的水也显得苍老。早晚秋风渐多，衰败的荷花已大半倾倒。手攀着青枫树，脚踏着黄芦草。容颜苍老惨淡，怀抱中一片冷落的秋意。有兄长在淮楚之地，有弟弟在蜀道之上。相隔万里他们何时能来？只见那烟波浩渺、白浪滔滔。

白居易此诗以白露时节的湖上秋景为背景，写对远方兄弟的思念。“八月白露降”点明时令，“湖中水方老”以“老”字形容湖水——秋日湖水澄澈而显得深沉，仿佛人老一般。“旦夕秋风多，衰荷半倾倒”写秋风频吹、荷叶衰败倾倒的初秋景象。“手攀青枫树，足蹋黄芦草”以攀枫踏芦的动作写诗人游走于秋景之中的姿态，青枫与黄草的色彩对照鲜明。“惨澹老容颜，冷落秋怀抱”直写秋日中的衰老与冷落之情。末联“有兄在淮楚，有弟在蜀道”写手足离散，“万里何时来”以问句表达期盼，“烟波白浩浩”以浩渺的烟波收束，将思念之情化入无边的水色之中，余韵不尽。

白露凝结在柑橘上，清晨策马踏露而行。园圃开阔，连着石边的树木；船儿渡过，驶入江中的溪流。凭靠几案看鱼儿游动的乐趣，挥鞭回响惊得鸟儿急急归栖。渐渐知道秋实之美，只怕幽静的小径也有太多岔路。

杜甫此诗写白露节气的清晨出行，风格清新明快。“白露团甘子”写露水凝结在柑橘上的晶莹之态，“清晨散马蹄”写策马踏露的轻快。颔联“圃开连石树，船渡入江溪”写园圃的开阔与舟船的往来，视野由近及远。颈联“凭几看鱼乐”化用庄子濠梁观鱼的典故，写观鱼的闲趣；“回鞭急鸟栖”写策马回程时惊起鸟雀的动态。末联“渐知秋实美，幽径恐多蹊”写随着秋意渐深、秋实渐美，但幽径岔路多、需谨慎前行——既有对秋收的喜悦，也有对前路的选择之思。与《月夜忆舍弟》的沉郁不同，此诗展现了杜甫笔下白露节气的另一面：清新、明快、富有生活气息。

白露降下，洒满百草；秋兰也重新生出了新芽。天气寒冷，翠绿的衣袖显得单薄；日暮时分，倚靠在修长的竹旁。早晚凉风到来，萧萧风中听到马匹的嘶鸣。露水从今夜变白，秋风也渐渐寒凉了。

章甫此诗以白露为背景，意境清冷而幽深。“白露既下百草”写露水洒遍百草的场景，“秋兰亦复生芽”则写秋兰在此时萌发新芽——白露时节并非只有萧瑟，也有新的生命萌动。“天寒翠袖薄”化用杜甫“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”之句，写出秋日薄暮中佳人倚竹的孤寂形象。“早晚凉风至，萧萧闻马嘶”写凉风与马嘶交织的秋声。末句“露从今夜白，秋风渐寒时”点出白露节气的核心特征——露白、风寒，语言简淡而意境悠远。全诗在白露的自然物候中融入了文人特有的孤清与感怀。

白露初降，天空澄澈清朗；天风袅袅吹动，传来秋日的声响。千家万户的捣衣声催促着寒意，一只孤雁飞过关河，带着月光的清辉。江上的青山在暮色中似有愁意，镜中的白发暗暗令我惊心。年来渐渐觉得欢情已减，岂只是逢秋才生出感慨呢？

彭孙贻此诗以白露日为背景，写秋日引发的多重感怀。“白露初零玉宇清”写露降天清的澄澈气象，“天风袅袅动秋声”写秋风带来秋声袅袅。“千家砧杵催寒色”写捣衣声传递着寒意——古时妇女捣衣为远人制作寒衣，砧杵之声是秋日最具代表性的声音意象之一。“一雁关河带月明”写孤雁飞过关河的景象，既有空间之远也有时间之寂。颈联“江上青山愁欲暮”移情于景，将青山的暮色写成“愁”；“镜中白发暗相惊”直写对岁月流逝的惊心。末联“年来渐觉欢情减，岂独逢秋感慨生”——诗人的感慨不只是逢秋而悲，而是年华渐老、欢情日减的必然。全诗在节气的感怀中融入了更深层的人生感叹。