霜降 诗词

霜降时节碧空如洗，天地间一片清静；秋风渐渐紧促，催促着秋事完结。初听那寒声隐隐从地底传来，深夜时分传入梧桐叶中。起身登城俯瞰、回望四方，关河千里一派寥落，且与你一醉方休。清晨的叠鼓声喧闹，飞骑引弓、射猎的场面壮阔。
- 赏析：叶梦得此词以霜降为背景，上阕写秋景的寥廓与寒意的生发。“霜降碧天静”写出了霜降时节秋空澄澈、天地清静的大气象，“碧天静”三字极简而意蕴丰富。“秋事促西风”一个“促”字，将无形的西风拟人化，仿佛它在催促着秋季各项农事的完结。“寒声隐地初听”写寒意初起时的声响，“中夜入梧桐”写夜半时分寒声传入梧桐叶中——梧桐叶大而脆，风过有声，是古人感知秋声的重要媒介。“起瞰高城回望”写登高远眺的姿态，“寥落关河千里”写千里山河一片寥落的秋景。下阕虽未完整摘录，但“飞骑引雕弓”已见出词人虽在悲秋之际仍不失英武之气。全词在寥落与豪迈之间保持了宋词特有的张力。

叶梦得此词以霜降为背景，上阕写秋景的寥廓与寒意的生发。“霜降碧天静”写出了霜降时节秋空澄澈、天地清静的大气象，“碧天静”三字极简而意蕴丰富。“秋事促西风”一个“促”字，将无形的西风拟人化，仿佛它在催促着秋季各项农事的完结。“寒声隐地初听”写寒意初起时的声响，“中夜入梧桐”写夜半时分寒声传入梧桐叶中——梧桐叶大而脆，风过有声，是古人感知秋声的重要媒介。“起瞰高城回望”写登高远眺的姿态，“寥落关河千里”写千里山河一片寥落的秋景。下阕虽未完整摘录，但“飞骑引雕弓”已见出词人虽在悲秋之际仍不失英武之气。全词在寥落与豪迈之间保持了宋词特有的张力。

霜降之后三十天（即农历九月将尽），蓂荚（一种瑞草）只剩下最后一叶标示秋尽。深沉的阴云迎接落日，凉月如残钩般挂在天边。半夜里律管中的葭灰移动（古人候气之法），表明季节转换；明朝皇帝也将穿上皮裘了。潘安若是度过今夜，也不要再吟咏那悲秋之赋中的愁绪了。
- 赏析：元稹此诗以农历九月尽（霜降之后）为背景，写季节转换的诸多迹象。“霜降三旬后”点出时间是在霜降之后约三十天，已是深秋将尽。“蓂馀一叶秋”用蓂荚（传说尧时有瑞草蓂荚，每月初一日生一叶，至十五日生十五叶，十六日后每日落一叶）的典故来标示秋尽。“玄阴迎落日”写深沉的阴云与落日相接，“凉魄尽残钩”写残月如钩的凉夜景象。“半夜灰移琯”写古人以葭灰候气的方法来感知节气转换——将葭灰置于律管中，到某一节气灰即飞出。末联“潘安过今夕，休咏赋中愁”——潘安（潘岳）以《秋兴赋》闻名，诗人劝他今夜不要咏赋中的愁绪，实则是对自己的劝慰：秋将尽、冬将至，不必一味悲秋。全诗以丰富的天文、物候与典故写出了秋尽时刻的复杂感受。

元稹此诗以农历九月尽（霜降之后）为背景，写季节转换的诸多迹象。“霜降三旬后”点出时间是在霜降之后约三十天，已是深秋将尽。“蓂馀一叶秋”用蓂荚（传说尧时有瑞草蓂荚，每月初一日生一叶，至十五日生十五叶，十六日后每日落一叶）的典故来标示秋尽。“玄阴迎落日”写深沉的阴云与落日相接，“凉魄尽残钩”写残月如钩的凉夜景象。“半夜灰移琯”写古人以葭灰候气的方法来感知节气转换——将葭灰置于律管中，到某一节气灰即飞出。末联“潘安过今夕，休咏赋中愁”——潘安（潘岳）以《秋兴赋》闻名，诗人劝他今夜不要咏赋中的愁绪，实则是对自己的劝慰：秋将尽、冬将至，不必一味悲秋。全诗以丰富的天文、物候与典故写出了秋尽时刻的复杂感受。

霜降时节，水回归于沟壑之中；风吹落叶，树木归于山林的寂静。岁月缓缓流逝，已是岁晚时节；昆虫也都进入了闭关般蛰伏的状态。
- 赏析：这首五言绝句以极为简练的语言写出了霜降时节“万物归藏”的深刻变化。“霜降水返壑”写霜降后水汽凝结为霜，空气中的水分回归大地沟壑之中，这是霜降最核心的物候变化之一。“风落木归山”写秋风将树叶吹落，树木呈现萧疏之态，仿佛回归山林的本来面貌。前两句以“返”和“归”两个动词，写出了自然界水与木的“回归”过程——水回归沟壑，叶回归泥土，万物都在向内收敛。“冉冉岁华晚”写时光缓缓流逝，一年已近岁晚；“昆虫皆闭关”写昆虫蛰伏、不再活动，“闭关”二字极妙，将昆虫的冬眠状态比喻为修行者的闭关。全诗仅20字，却将霜降时节的物候变化、时序流转、生命状态写尽，堪称咏节气诗中的极品。

这首五言绝句以极为简练的语言写出了霜降时节“万物归藏”的深刻变化。“霜降水返壑”写霜降后水汽凝结为霜，空气中的水分回归大地沟壑之中，这是霜降最核心的物候变化之一。“风落木归山”写秋风将树叶吹落，树木呈现萧疏之态，仿佛回归山林的本来面貌。前两句以“返”和“归”两个动词，写出了自然界水与木的“回归”过程——水回归沟壑，叶回归泥土，万物都在向内收敛。“冉冉岁华晚”写时光缓缓流逝，一年已近岁晚；“昆虫皆闭关”写昆虫蛰伏、不再活动，“闭关”二字极妙，将昆虫的冬眠状态比喻为修行者的闭关。全诗仅20字，却将霜降时节的物候变化、时序流转、生命状态写尽，堪称咏节气诗中的极品。

霜降时节千山万壑一片寂静，秋深时分万木凋零。寒凉的捣衣声催落客居之泪，孤雁飞越过河上的桥梁。白露侵入衣裳，湿意弥漫；青灯照着人影，摇曳不定。故园今夜的月色，用什么办法来安慰这千里迢遥的思念呢？
- 赏析：王世贞此诗以霜降为背景，写秋深客愁。“霜降千山静”写千山在霜降后一片寂静，“秋深万木凋”写万木在秋深时凋零。“寒砧催客泪”写秋日捣衣声催人泪下——砧声是秋日最典型的声响意象，象征着远人为征人赶制寒衣的辛劳与思念；“孤雁度河桥”写孤雁飞渡河桥的寂寥。颈联“白露侵衣湿”写露水沾衣的湿冷，“青灯照影摇”写灯下人影摇动的孤寂。末联“故园今夜月，何计慰迢遥”——故园今夜月色如何？有什么办法可以安慰这迢遥千里的思乡之情呢？全诗以“静”“凋”“催”“度”“侵”“摇”等一系列动词写出了深秋的动与静，将客愁层层推进，至末句以问句收束，余情不尽。

王世贞此诗以霜降为背景，写秋深客愁。“霜降千山静”写千山在霜降后一片寂静，“秋深万木凋”写万木在秋深时凋零。“寒砧催客泪”写秋日捣衣声催人泪下——砧声是秋日最典型的声响意象，象征着远人为征人赶制寒衣的辛劳与思念；“孤雁度河桥”写孤雁飞渡河桥的寂寥。颈联“白露侵衣湿”写露水沾衣的湿冷，“青灯照影摇”写灯下人影摇动的孤寂。末联“故园今夜月，何计慰迢遥”——故园今夜月色如何？有什么办法可以安慰这迢遥千里的思乡之情呢？全诗以“静”“凋”“催”“度”“侵”“摇”等一系列动词写出了深秋的动与静，将客愁层层推进，至末句以问句收束，余情不尽。

霜降时节草木枯黄，秋深时分大雁南飞。农家收割稻谷完毕，场圃上筑起了新的打谷场。屋角堆满了秸秆，篱笆根下晒着稻谷与高粱。丰收之年歌唱快乐年岁，姑且用以安慰这一年的辛苦与饥肠。
- 赏析：吴嘉纪此诗以质朴的笔触写霜降时节的农事与丰收之乐。“霜降草枯黄”写草木在霜降后变黄枯干，“秋深雁南翔”写大雁南飞的物候。颔联“田家刈稻罢”写农家收割稻谷已毕，“场圃筑新场”写在场上筑新打谷场以备晾晒脱粒。颈联“屋角堆秸稕”写屋角堆满了秸秆，“篱根晒稻粱”写篱笆下晾晒着稻谷与高粱，这两个细节极富生活气息，写出了秋收后的农家实景。末联“丰年歌乐岁，聊以慰饥肠”——丰收之年歌唱快乐年岁，姑且用以安慰这一年的辛苦劳作与饥饿的肠胃。全诗没有文人的悲秋之叹，只有农家丰收后的朴实喜悦。在霜降这个标志着秋收结束的节气里，这种“乐岁”的欢愉是最本真的情感。

吴嘉纪此诗以质朴的笔触写霜降时节的农事与丰收之乐。“霜降草枯黄”写草木在霜降后变黄枯干，“秋深雁南翔”写大雁南飞的物候。颔联“田家刈稻罢”写农家收割稻谷已毕，“场圃筑新场”写在场上筑新打谷场以备晾晒脱粒。颈联“屋角堆秸稕”写屋角堆满了秸秆，“篱根晒稻粱”写篱笆下晾晒着稻谷与高粱，这两个细节极富生活气息，写出了秋收后的农家实景。末联“丰年歌乐岁，聊以慰饥肠”——丰收之年歌唱快乐年岁，姑且用以安慰这一年的辛苦劳作与饥饿的肠胃。全诗没有文人的悲秋之叹，只有农家丰收后的朴实喜悦。在霜降这个标志着秋收结束的节气里，这种“乐岁”的欢愉是最本真的情感。

今年霜降已有了薄薄的霜，菊花也在重阳时节盛开。山林正寂静无人到来，只有寒鸦绕着树梢飞翔。病弱的身体支离，纱帽显得宽大；孤臣在万里之外客居江边。地位卑微却不敢忘记忧国，事情定论还要等到盖棺之时。
- 赏析：陆游此诗以霜降为背景，将节气的感怀与忧国之情融为一体。“霜降今年已薄霜”写霜降时节初降薄霜的物候，“菊花开亦及重阳”写菊花赶着重阳盛开——霜降与重阳相近，菊花是两者共同的时令标志。“山林正寂无人到”写山林寂寥无人，“惟有寒鸦绕树翔”写寒鸦绕树飞翔的萧瑟景象。后四句转入对自身处境的感慨，“病骨支离纱帽宽”写身体衰弱、官帽宽大，暗示贬谪或闲居；“孤臣万里客江干”直写自己作为孤臣、客居万里江边的处境。末二句“位卑未敢忘忧国，事定犹须待阖棺”是陆游一生爱国主义精神的光辉写照——地位虽然卑微却不敢忘记忧国忧民，是非功过要等到盖棺时才能定论。全诗从霜降的薄霜与菊花写起，最终升华为对国家命运的深切关怀，将节气诗的个人感怀拓展到了家国情怀的高度。

陆游此诗以霜降为背景，将节气的感怀与忧国之情融为一体。“霜降今年已薄霜”写霜降时节初降薄霜的物候，“菊花开亦及重阳”写菊花赶着重阳盛开——霜降与重阳相近，菊花是两者共同的时令标志。“山林正寂无人到”写山林寂寥无人，“惟有寒鸦绕树翔”写寒鸦绕树飞翔的萧瑟景象。后四句转入对自身处境的感慨，“病骨支离纱帽宽”写身体衰弱、官帽宽大，暗示贬谪或闲居；“孤臣万里客江干”直写自己作为孤臣、客居万里江边的处境。末二句“位卑未敢忘忧国，事定犹须待阖棺”是陆游一生爱国主义精神的光辉写照——地位虽然卑微却不敢忘记忧国忧民，是非功过要等到盖棺时才能定论。全诗从霜降的薄霜与菊花写起，最终升华为对国家命运的深切关怀，将节气诗的个人感怀拓展到了家国情怀的高度。