立夏 诗词

四季天气轮转催促着光阴，一夜之间和暖的南风便带来了暑气。田野里白日渐长，蒸腾着碧绿的麦浪；园林中雨过之后黄梅已经成熟。黄莺啼鸣，仿佛在为春的离去而愁绪万千；蝴蝶眷恋残花，仿佛也在哀怨春归。午睡醒来，南窗下情思倦怠；悠闲地看着槐树的浓荫铺满了亭台。
- 赏析：这首七律全面而细腻地描绘了立夏时节的物候与心绪。首联“四时天气促相催”写时光流转的紧迫感，“一夜薰风带暑来”写出季节转换之迅捷——仿佛一夜间春风化作夏风。颔联“陇亩日长蒸翠麦，园林雨过熟黄梅”从田野与园林两处着笔，“蒸”字写出麦浪在阳光下蓬勃生长的动态，“熟”字写出黄梅经雨后的成熟饱满。颈联借“莺啼”“蝶恋”写春去的愁绪，赋予动物以人的情感。尾联“睡起南窗情思倦，闲看槐荫满亭台”是诗人自己的形象——立夏之后白昼变长，人的情思也变得慵懒，“闲”字写出了一种顺应时令、接纳初夏的平和心境。

这首七律全面而细腻地描绘了立夏时节的物候与心绪。首联“四时天气促相催”写时光流转的紧迫感，“一夜薰风带暑来”写出季节转换之迅捷——仿佛一夜间春风化作夏风。颔联“陇亩日长蒸翠麦，园林雨过熟黄梅”从田野与园林两处着笔，“蒸”字写出麦浪在阳光下蓬勃生长的动态，“熟”字写出黄梅经雨后的成熟饱满。颈联借“莺啼”“蝶恋”写春去的愁绪，赋予动物以人的情感。尾联“睡起南窗情思倦，闲看槐荫满亭台”是诗人自己的形象——立夏之后白昼变长，人的情思也变得慵懒，“闲”字写出了一种顺应时令、接纳初夏的平和心境。

红色的旗帜插在城门口，象征春天的东君（春神）整驾归去了。新筑的泥巢中燕子喧闹，花儿谢尽后蜜蜂也渐渐稀少。槐树和柳树的绿荫日渐浓密，竹帘与窗栊间，暑气还很轻微。夕阳西斜时沐浴完毕，便熟练地翻找出单衣来试穿。
- 赏析：陆游此诗以平实精准的语言记录节气转换时的生活细节。首联“赤帜插城扉”是古代立夏迎夏的礼俗，“东君整驾归”以神话口吻说春神离去，庄重而富有仪式感。颔联写物候，“泥新巢燕闹”写燕子筑巢的喧闹，“花尽蜜蜂稀”写春花凋谢的寂寥，一闹一稀，对比中透出季节更替的必然。颈联“槐柳阴初密”写树荫渐浓，是视觉上的夏意；“帘栊暑尚微”写暑气未盛，是触觉上的夏意。尾联“日斜汤沐罢，熟练试单衣”是全文最生活化的一笔——诗人沐浴后在斜阳里翻出单衣试穿，“熟练”二字暗示每年的立夏都是如此，这种重复中既有对时光流逝的感慨，更有迎接新一季的安然与从容。

陆游此诗以平实精准的语言记录节气转换时的生活细节。首联“赤帜插城扉”是古代立夏迎夏的礼俗，“东君整驾归”以神话口吻说春神离去，庄重而富有仪式感。颔联写物候，“泥新巢燕闹”写燕子筑巢的喧闹，“花尽蜜蜂稀”写春花凋谢的寂寥，一闹一稀，对比中透出季节更替的必然。颈联“槐柳阴初密”写树荫渐浓，是视觉上的夏意；“帘栊暑尚微”写暑气未盛，是触觉上的夏意。尾联“日斜汤沐罢，熟练试单衣”是全文最生活化的一笔——诗人沐浴后在斜阳里翻出单衣试穿，“熟练”二字暗示每年的立夏都是如此，这种重复中既有对时光流逝的感慨，更有迎接新一季的安然与从容。

吃了梅子，酸味残留在齿间，软得牙齿都酥了；芭蕉的绿荫映照在窗纱上，仿佛把绿意分给了它。白昼渐长，午睡起来百无聊赖；闲闲地看着儿童在追逐飞舞的柳絮。
- 赏析：这首诗完美地捕捉了立夏时节的典型情景。首句“梅子留酸软齿牙”写初夏时令水果梅子的酸味，“软齿牙”三字将酸味的生理感受写得入木三分，让人仿佛口中生津。次句“芭蕉分绿与窗纱”中“分”字极为传神，将芭蕉拟人化，仿佛它慷慨地把绿色分给了素白的窗纱，写出初夏浓荫初成的画面感。后两句“日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花”是全文最动人的部分——立夏之后白昼变长，人容易困倦，“无情思”是一种慵懒闲适的状态。“闲看儿童捉柳花”自己不捉、只是“闲看”，儿童的天真活泼与诗人的静观悠然形成了微妙的映照，这种“看热闹”的闲趣正是初夏午后最本真的生活诗。

这首诗完美地捕捉了立夏时节的典型情景。首句“梅子留酸软齿牙”写初夏时令水果梅子的酸味，“软齿牙”三字将酸味的生理感受写得入木三分，让人仿佛口中生津。次句“芭蕉分绿与窗纱”中“分”字极为传神，将芭蕉拟人化，仿佛它慷慨地把绿色分给了素白的窗纱，写出初夏浓荫初成的画面感。后两句“日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花”是全文最动人的部分——立夏之后白昼变长，人容易困倦，“无情思”是一种慵懒闲适的状态。“闲看儿童捉柳花”自己不捉、只是“闲看”，儿童的天真活泼与诗人的静观悠然形成了微妙的映照，这种“看热闹”的闲趣正是初夏午后最本真的生活诗。

绿荫日渐浓密，天气渐热；没有家室羁绊，更显得如同少年一般。站在风中看落花飘零，在雨中听着鸟啼入眠。客居久了，心志反而更加壮健；春天归去，思绪却惘然若失。春神（东皇）如果对我有意，请为我停驻这流逝的时光吧。
- 赏析：杨基此诗写立夏前一日，在季节转换中寄托了深沉的感慨。“渐老绿阴天”写初夏绿荫渐浓，一个“老”字将树荫拟人化；“无家更少年”则以“无家”反衬“少年”心气，客居无羁，反而使人觉得自己还未老去。颔联“落花风外立，啼鸟雨中眠”写风中立看落花、雨中听鸟入眠，姿态潇洒而略带寂寥。颈联“客久心逾壮”写出久客他乡反而磨砺了心志，“春归思惘然”则在春去之际生发出惘然若失的情绪，一壮一惘，构成张力。末联“东皇如有意，为我驻流年”——向春神祈求停驻时光，这是对青春易逝、岁月难留的深沉感叹，也是立夏这个“春去夏来”的转折点上最自然的心理。

杨基此诗写立夏前一日，在季节转换中寄托了深沉的感慨。“渐老绿阴天”写初夏绿荫渐浓，一个“老”字将树荫拟人化；“无家更少年”则以“无家”反衬“少年”心气，客居无羁，反而使人觉得自己还未老去。颔联“落花风外立，啼鸟雨中眠”写风中立看落花、雨中听鸟入眠，姿态潇洒而略带寂寥。颈联“客久心逾壮”写出久客他乡反而磨砺了心志，“春归思惘然”则在春去之际生发出惘然若失的情绪，一壮一惘，构成张力。末联“东皇如有意，为我驻流年”——向春神祈求停驻时光，这是对青春易逝、岁月难留的深沉感叹，也是立夏这个“春去夏来”的转折点上最自然的心理。

归来回到这泉石之国，与溪边的老翁一同沐浴日月。夏日的暑气沉在深潭之底，春光的余韵仍在万象之中。穷尽吟咏直到云色变黑，清淡的饮酌胜过那红裙歌舞。一阵弦声悠悠传来，人间的烦闷都在这和风中化解了。
- 赏析：文天祥此诗以立夏山中为背景，写隐逸之乐与超然之趣。“归来泉石国”写回归山水的归宿感，“日月共溪翁”写与溪翁共度日月的田园生活。颔联“夏气重渊底，春光万象中”极妙——夏气尚浅，沉在深潭之底；春光未尽，仍在万象之中，写出了立夏作为春夏之交的特殊位置。“穷吟到云黑”写吟咏之久，从白天直到云色变黑；“淡饮胜裙红”则以清茶淡酒胜过红裙歌舞的繁华，体现了高洁的志趣。末句“一阵弦声好，人间解愠风”——弦声悠扬，如和风一般化解了人间的烦闷，既是写琴声之美，也暗用了舜帝“南风之薰兮，可以解吾民之愠兮”的典故，寄托了诗人对人间和乐的深切期望。

文天祥此诗以立夏山中为背景，写隐逸之乐与超然之趣。“归来泉石国”写回归山水的归宿感，“日月共溪翁”写与溪翁共度日月的田园生活。颔联“夏气重渊底，春光万象中”极妙——夏气尚浅，沉在深潭之底；春光未尽，仍在万象之中，写出了立夏作为春夏之交的特殊位置。“穷吟到云黑”写吟咏之久，从白天直到云色变黑；“淡饮胜裙红”则以清茶淡酒胜过红裙歌舞的繁华，体现了高洁的志趣。末句“一阵弦声好，人间解愠风”——弦声悠扬，如和风一般化解了人间的烦闷，既是写琴声之美，也暗用了舜帝“南风之薰兮，可以解吾民之愠兮”的典故，寄托了诗人对人间和乐的深切期望。

林间静谧，蚊虫尚未滋生；池水平静，青蛙尚未鸣叫。白昼渐长，天气晴好；整日和暖而清爽。春鸟的啼鸣还余留在耳畔，夏天的树木已长成新的绿荫。我兀自在水边静坐，又悠然地在桥上行走。
- 赏析：白居易此诗以简淡的笔触写初夏（首夏）的宁静与舒适。“林静蚊未生，池静蛙未鸣”以两个“静”字开篇，写初夏蚊虫和青蛙都尚未活跃的安静状态，这正是立夏前后的典型物候。“景长天气好，竟日和且清”写白昼渐长而天气清明，直抒对初夏天气的喜爱。“春禽余哢在”写春鸟的啼鸣尚未完全消失，“夏木新阴成”写夏木已成新荫，一“余”一“新”，写出了季节交替的过渡感。末句“兀尔水边坐，翛然桥上行”以两个动态画面收束，一个“坐”一个“行”，写出了诗人在初夏中随性自在、悠然自得的生活状态，语言淡而有味。

白居易此诗以简淡的笔触写初夏（首夏）的宁静与舒适。“林静蚊未生，池静蛙未鸣”以两个“静”字开篇，写初夏蚊虫和青蛙都尚未活跃的安静状态，这正是立夏前后的典型物候。“景长天气好，竟日和且清”写白昼渐长而天气清明，直抒对初夏天气的喜爱。“春禽余哢在”写春鸟的啼鸣尚未完全消失，“夏木新阴成”写夏木已成新荫，一“余”一“新”，写出了季节交替的过渡感。末句“兀尔水边坐，翛然桥上行”以两个动态画面收束，一个“坐”一个“行”，写出了诗人在初夏中随性自在、悠然自得的生活状态，语言淡而有味。