立冬 诗词

立冬之日，天气寒冷，毛笔都冻硬了，正好偷懒不写新诗。火炉上的美酒时常温热着。醉眼朦胧中，看着月光下砚石上的墨渍花纹，恍惚间以为是白雪落满了前面的山村。
- 赏析：李白此诗写出了冬日特有的慵懒与闲适。首句“冻笔新诗懒写”透露出一种率性的闲散情趣——天寒笔冻，正好有了不写诗的借口。次句“寒炉美酒时温”则带来了冬日里的温暖，炉火与美酒是冬日最惬意的搭配。“醉看墨花月白”写醉眼朦胧中看月光洒在砚台墨渍上，产生奇妙的视觉感受；末句“恍疑雪满前村”更是神来之笔——诗人醉后将砚台上的墨渍花纹误认为是白雪落满前村，这一错觉将室内与室外、墨色与雪色、醉态与实景融为一体，既写出了立冬之夜的寒冷，也写出了一种迷离而浪漫的诗意美感。全诗以日常琐事入诗，却在不经意间写出了节气转换时的独特心境。

李白此诗写出了冬日特有的慵懒与闲适。首句“冻笔新诗懒写”透露出一种率性的闲散情趣——天寒笔冻，正好有了不写诗的借口。次句“寒炉美酒时温”则带来了冬日里的温暖，炉火与美酒是冬日最惬意的搭配。“醉看墨花月白”写醉眼朦胧中看月光洒在砚台墨渍上，产生奇妙的视觉感受；末句“恍疑雪满前村”更是神来之笔——诗人醉后将砚台上的墨渍花纹误认为是白雪落满前村，这一错觉将室内与室外、墨色与雪色、醉态与实景融为一体，既写出了立冬之夜的寒冷，也写出了一种迷离而浪漫的诗意美感。全诗以日常琐事入诗，却在不经意间写出了节气转换时的独特心境。

秋风吹尽了旧庭院中的树枝，黄叶与红枫在客居他乡的岁月中飘零而过。一盏禅灯、半轮明月，今夜的寒冷比昨夜又多了几分。
- 赏析：王稚登此诗以立冬为背景，写客居中的孤寂与寒意。“秋风吹尽旧庭柯”写秋风将庭院树木的叶子吹尽，一个“尽”字写出了秋风之烈与秋去之彻底。“黄叶丹枫客里过”写黄叶与红枫在客居中飘零，“客里”二字点出了漂泊他乡的身份。后两句“一点禅灯半轮月”以极简的意象写冬夜之景——一盏孤灯、半轮残月，灯是“禅灯”，暗示诗人或已入禅境以求心安；“今宵寒较昨宵多”以最朴素的语言写出了立冬之后寒意逐日加深的感受，“较昨宵多”三字将气候的渐变写得具体可感。全诗语言淡而有味，将节气的变化与客居的孤寂融为一体。

王稚登此诗以立冬为背景，写客居中的孤寂与寒意。“秋风吹尽旧庭柯”写秋风将庭院树木的叶子吹尽，一个“尽”字写出了秋风之烈与秋去之彻底。“黄叶丹枫客里过”写黄叶与红枫在客居中飘零，“客里”二字点出了漂泊他乡的身份。后两句“一点禅灯半轮月”以极简的意象写冬夜之景——一盏孤灯、半轮残月，灯是“禅灯”，暗示诗人或已入禅境以求心安；“今宵寒较昨宵多”以最朴素的语言写出了立冬之后寒意逐日加深的感受，“较昨宵多”三字将气候的渐变写得具体可感。全诗语言淡而有味，将节气的变化与客居的孤寂融为一体。

细雨带来寒意，但尚未有霜；庭院前的树叶一半青绿一半枯黄。小阳春（初冬时节一段短暂回暖期）过去没有多少日子了，何处传来梅花绽放的一缕清香？
- 赏析：仇远此诗以细腻的观察写立冬时节的过渡状态。首句“细雨生寒未有霜”写出了立冬初至时的微妙气候——雨带来了寒意，但霜尚未降临，正处于秋冬之交的过渡期。次句“庭前木叶半青黄”更以具体的色彩写出了这种“半”的状态：树叶半青半黄，尚未完全凋零。后两句“小春此去无多日”中的“小春”指农历十月（立冬前后）一段短暂的温暖期，又称“小阳春”——此说“无多日”，是提醒人们这样的暖日即将结束。“何处梅花一绽香”以问句收尾，梅花在初冬尚未大规模开放，但诗人已仿佛闻到一缕梅香，这一“绽”字既写出了梅花初放的珍贵，也写出了诗人对冬日花事的期待。全诗以“半”为眼，写出了立冬的过渡性。

仇远此诗以细腻的观察写立冬时节的过渡状态。首句“细雨生寒未有霜”写出了立冬初至时的微妙气候——雨带来了寒意，但霜尚未降临，正处于秋冬之交的过渡期。次句“庭前木叶半青黄”更以具体的色彩写出了这种“半”的状态：树叶半青半黄，尚未完全凋零。后两句“小春此去无多日”中的“小春”指农历十月（立冬前后）一段短暂的温暖期，又称“小阳春”——此说“无多日”，是提醒人们这样的暖日即将结束。“何处梅花一绽香”以问句收尾，梅花在初冬尚未大规模开放，但诗人已仿佛闻到一缕梅香，这一“绽”字既写出了梅花初放的珍贵，也写出了诗人对冬日花事的期待。全诗以“半”为眼，写出了立冬的过渡性。

干旱已久何时才会有雨？秋意已深，渐渐进入冬季。黄花独自带着露水，红叶已随风飘落。边塞的思念在寒角声中吹起，村中的歌声伴着傍晚的舂米声。篱笆门前日日高卧，衰老慵懒，惭愧于自己毫无功业。
- 赏析：陆文圭此诗以立冬为背景，写秋冬之交的物候与心境。“早久何当雨”写出了立冬时节常有的干旱状态——秋季少雨，入冬后降雨更少；“秋深渐入冬”则点出立冬是秋与冬的分界。颔联“黄花独带露”写菊花在清晨带着露水，一个“独”字写出了菊在众花凋零后的孤独坚守；“红叶已随风”写红叶在秋风中飘落，一“带”一“随”写出了秋冬之交一静一动的对比。颈联“边思吹寒角”写边塞吹起寒角之声，勾起征人的思念；“村歌相晚舂”写村中傍晚的舂米声与歌声交织，一远方一边塞、一近处一田园，形成了空间的张力。末联“篱门日高卧，衰懒愧无功”——诗人日高犹卧、衰懒无为，以“愧”字收束，在节气的转换中反思自身的人生状态。

陆文圭此诗以立冬为背景，写秋冬之交的物候与心境。“早久何当雨”写出了立冬时节常有的干旱状态——秋季少雨，入冬后降雨更少；“秋深渐入冬”则点出立冬是秋与冬的分界。颔联“黄花独带露”写菊花在清晨带着露水，一个“独”字写出了菊在众花凋零后的孤独坚守；“红叶已随风”写红叶在秋风中飘落，一“带”一“随”写出了秋冬之交一静一动的对比。颈联“边思吹寒角”写边塞吹起寒角之声，勾起征人的思念；“村歌相晚舂”写村中傍晚的舂米声与歌声交织，一远方一边塞、一近处一田园，形成了空间的张力。末联“篱门日高卧，衰懒愧无功”——诗人日高犹卧、衰懒无为，以“愧”字收束，在节气的转换中反思自身的人生状态。

独自倚靠在高楼上，望向北风；寒鸦在暮色烟霭中栖落。秋霜使万木凋零，千林变得瘦削；冬雪压着孤山，只有一条小路可通。客居十年，心境已变得慵懒；四海之内逢人相见，眼中先已空茫。立冬时节更添萧瑟之意，想把新生的愁绪寄托给远飞的鸿雁。
- 赏析：朱淑真此诗以立冬为背景，写客居十年后的萧瑟心境。“独倚危楼望北风”开篇便有一种高处不胜寒的孤寂，“寒鸦栖尽暮烟中”写暮色中寒鸦归栖的景象。颔联“霜凋万木千林瘦”以“瘦”字写万木凋零后的清癯之态；“雪压孤山一径通”写雪压孤山、唯有小径可通的险峻与孤寂。颈联“为客十年心已懒”直写客居日久之后的倦怠，“逢人四海眼先空”写四海漂泊后对人世的淡漠与空茫。末联“立冬时候添萧瑟，欲把新愁寄远鸿”——立冬本已萧瑟，又加上新愁，想托鸿雁寄去却不知寄向何处。全诗在节气的寒意中层层叠加了人生的寒意，是女诗人极为真挚的心境写照。

朱淑真此诗以立冬为背景，写客居十年后的萧瑟心境。“独倚危楼望北风”开篇便有一种高处不胜寒的孤寂，“寒鸦栖尽暮烟中”写暮色中寒鸦归栖的景象。颔联“霜凋万木千林瘦”以“瘦”字写万木凋零后的清癯之态；“雪压孤山一径通”写雪压孤山、唯有小径可通的险峻与孤寂。颈联“为客十年心已懒”直写客居日久之后的倦怠，“逢人四海眼先空”写四海漂泊后对人世的淡漠与空茫。末联“立冬时候添萧瑟，欲把新愁寄远鸿”——立冬本已萧瑟，又加上新愁，想托鸿雁寄去却不知寄向何处。全诗在节气的寒意中层层叠加了人生的寒意，是女诗人极为真挚的心境写照。

人随着年华逐渐老去，寒意随着雨意不断加深。在山头望见樵夫的篝火，在水底看见渔船的灯火。浪花叠影生出千层波纹，沙痕被水淹没了几道棱线。想要回看峨眉山，必须等到天亮之后。
- 赏析：范成大此诗写立冬之夜舟行江上的所见所感。“人逐年华老”写岁末年终时对年华流逝的感慨，“寒随雨意增”写立冬夜雨中寒意加深的体感。颔联“山头望樵火，水底见渔灯”以极简的笔触写江上夜景——山上的樵火与江中的渔灯，一高一低、一山一水，构成了立冬夜江景的温暖光点。颈联“浪影生千叠”写江上层层叠叠的浪影，“沙痕没几棱”写潮水涨起淹没沙痕，一动一静写出了水面的变化。末联“峨眉欲还观”写船过峨眉山却因夜暗无法看清，“须待到晨兴”则将希望寄托于明朝。全诗在漂泊的寒意中始终保持着一种对前路的期待，是范成大诗中常见的既有现实感又有超脱感的风格。

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范成大此诗写立冬之夜舟行江上的所见所感。“人逐年华老”写岁末年终时对年华流逝的感慨，“寒随雨意增”写立冬夜雨中寒意加深的体感。颔联“山头望樵火，水底见渔灯”以极简的笔触写江上夜景——山上的樵火与江中的渔灯，一高一低、一山一水，构成了立冬夜江景的温暖光点。颈联“浪影生千叠”写江上层层叠叠的浪影，“沙痕没几棱”写潮水涨起淹没沙痕，一动一静写出了水面的变化。末联“峨眉欲还观”写船过峨眉山却因夜暗无法看清，“须待到晨兴”则将希望寄托于明朝。全诗在漂泊的寒意中始终保持着一种对前路的期待，是范成大诗中常见的既有现实感又有超脱感的风格。

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