清明节诗词

春天的长安城处处是飞舞的落花。“无处不”以双重否定的句式加强语气，使人感受到处处万紫千红、花团锦簇的春趣。这一句以“无处”和“不”双重否定加强语气，强烈地表现了飞花席卷皇城内外的壮观之景。这是写景，也是写盛唐的雍容气象。

寒食节的东风吹拂着皇宫御苑的柳树，柳枝在风中轻拂摇曳。一个“斜”字写出柳枝在春风中的姿态，极为工巧传神。前两句写了长安的暮春景色，写花用一“飞”字，写柳用一“斜”字，均极为精妙。在这满城飞花、御柳扶风的盛景中，盛唐的雍容气象扑面而来。

傍晚时分，皇宫中开始传递蜡烛。这里以“汉宫”代指唐宫。寒食节本应禁火，但宫廷却可以燃烛。“传”字写出蜡烛在宫廷中依次传递的情景，暗含皇权的威仪。

蜡烛的轻烟散入权贵之家。“五侯”原指汉代桓帝一天之内封了五个得宠的宦官为侯。这里借指唐代受宠的宦官近臣。寒食节本应禁火，然而受宠的宦者却享有特权——得到皇帝的特赐火烛。不直接讽刺，而只描摹特权阶层的“日常生活”，含蓄巧妙，入木三分。

清明佳节桃李盛开、争奇斗艳，仿佛在欢笑；而田野间的荒坟野冢却令人心生愁绪。这一联以“桃李笑”与“荒冢愁”形成鲜明的对比——桃李的欢笑是春日的生机，荒冢的愁绪是死亡的沉寂。清明时节春雷阵阵、细雨绵绵、万物复苏，大地上到处芳草萋萋、桃李盛开，一片生机盎然、欣欣向荣的景象。而野田荒芜之处，是死者的坟墓，使人心生悲哀。

春雷惊动天地，龙蛇（指冬眠的动物）从蛰伏中苏醒；充足的雨水滋润了郊原，草木变得柔软鲜嫩。这一联写清明时节的自然景象——春雷乍动、万物复苏。前句写惊蛰之后的春雷，后句写清明时节的春雨，将节气的物候特征融入诗中。

这里用了两个典故。“人乞祭余”典出《孟子·离娄下》：齐国有一个人，每天到坟地乞讨祭品来养活自己，回家后却向妻妾炫耀自己与富贵之人饮酒。这讽刺了那些虚伪谄媚、自欺欺人之人。“士甘焚死”典出介子推的故事：晋文公求介子推出山，介子推宁愿被烧死也不肯接受封赏。这一联将两种不同的人生选择并置——一种是为了富贵而虚伪谄媚，一种是为了气节而甘愿赴死。

无论贤者还是愚者，千年之后又有谁能分辨呢？到头来都是满眼蓬蒿覆盖的一个土丘。这是全诗的点睛之笔——诗人由清明扫墓想到《孟子》中齐人乞食的故事，由寒食禁烟想到介子推焚死的故事，不论贤愚，到头来都是一杯黄土。生命的短暂与无常，在这一联中被推向了极致。

南山北山到处是墓地，清明时节人们纷纷前来祭扫。“各纷然”三字写出了祭扫的人潮涌动——不是几个人，而是成千上万的人在同一时刻涌向墓地。这是一种全民性的集体仪式，场面浩大而纷乱。

纸钱焚烧后的灰烬在空中飞舞，如同白色的蝴蝶；伤心的眼泪与血水染红了杜鹃花。“白蝴蝶”与“红杜鹃”是两种极为凄美的意象——纸灰如蝶是视觉的比喻，泪血染花是情感的夸张。这两句将祭扫的悲戚写得真切动人，历历在目。

太阳落山后，狐狸在坟冢上安眠；夜晚回到家中，儿女们在灯前欢笑。这一联是整首诗最残酷的对比——白天在墓前的悲伤与夜晚在灯前的欢笑，在同一群人的同一天里交替上演。狐狸睡在坟上，儿女笑在灯前——生者的世界与死者的世界，如此切近，又如此遥远。

人生在世，有酒就应当尽情喝醉，因为一滴酒也到不了九泉之下。这是全诗最深刻的表达——无论生者如何祭奠，逝者终究无法享用；无论祭品如何丰盛，一滴酒也不会真的流入黄泉。

乌鸦在昏暗的树林中啼叫，清明寒食时节是谁家在哭泣？乌鹊的叫声本已凄厉，加之“昏乔木”的昏暗背景，更添悲凉。一个“哭”字点出清明的主题——祭扫、哀悼、追思。

风吹过旷野，纸钱在风中飞舞；古老的坟墓层层叠叠，春草已经泛绿。纸钱飞是当下的祭扫，古墓垒是时间的累积；春草绿是自然的生机，坟冢叠是生命的终结——生与死在同一片旷野上并存。

棠梨花与白杨树相互映衬，这里尽是生死离别的地方。棠梨花白、白杨树高，都是墓地常见的植物。棠梨开花的洁白与白杨的挺拔，本是大自然的寻常景物，在诗人的笔下却成了“死生别离处”的见证。

九泉之下的亲人听不到地上的哭声，黄昏时分的细雨中，人们纷纷归去。这一联是全诗最动人的部分——哭声再大，也传不到黄泉；祭扫再久，终有归去的时刻。“萧萧暮雨”渲染了归去时的凄凉，“人归去”三字既写实景，也写人生的终极归宿。

梨花随风飘起的时候，正是清明时节。清明时节梨花盛开，白色的花瓣在春风中飘落，这是暮春最典型的物候之一。一个“正”字点出时令的准确——正是清明。

游人们出城寻找春色，半座城的人都出动了。“半出城”极言踏青人数之多——不是少数人，而是倾城而出。清明时节，人们纷纷走出家门，到郊外去感受春天的气息。

傍晚时分，笙歌之声渐渐收拾起来。“收拾”二字写尽了从喧闹到安静的过程——白天的热闹是“笙歌”，傍晚的离去是“收拾”，从热闹到安静，从欢聚到离散。

万株杨柳只属于流莺了。游人们收拾行装归去后，苏堤上的万株杨柳又恢复了宁静，只剩下黄莺在枝头歌唱。白天是人声鼎沸，夜晚是莺啼婉转，同一处风景在不同时刻呈现出全然不同的面貌。

美丽的女子在画扇中（即在画扇上描绘），春天的树木郁郁葱葱，郁金香（或指郁金色的花朵）绽放红艳。这一联展现了一幅精致的图画——人与花、人与画、画与景融为一体。

出发时沾惹了繁花上的朝露，归来时穿行于弱柳间的微风。“犯”字写出穿过繁花时花瓣轻轻触碰身体的细腻感受，“穿”字写出在柳枝间行走时的轻柔与惬意。这两句对仗工整，将清明日踏青的每一个细节都写得精微入妙。

骏马骄健地奔跑，偏偏避开了车帷；鸡受到惊吓，忽然从笼中飞出。这一联通过动物的行为，为画面增添了动感——马的奔跑、鸡的惊飞，使静态的画面充满了生机与活力。

有人弹射柘木做的弹丸，黄鹂隔着故宫（或指宫墙）鸣叫。以弹丸的破空声与黄鹂的鸣叫声作结，将清明日的声色之美推向了极致。