重阳节诗词

在所有重阳词中，李清照的这首《醉花阴》是最为凄婉动人的一首。这首词别本题作“重阳”或“九日”。通过描述作者重阳节把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心情。尤其是结尾三句“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，历来广为传诵。 李清照（1084—约1155），号易安居士，南宋最杰出的女词人，被誉为“千古第一才女”。这首词是她婚后不久，丈夫赵明诚“负笈远游”时所作。宋徽宗建中靖国元年（1101年），十八岁的李清照嫁给太学生赵明诚，婚后不久，丈夫便远游求学，深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。崇宁二年（1103年），时届重九，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。

关于这首词，流传着一个有趣的故事：李清照将这首《醉花阴》词寄给赵明诚。赵明诚叹赏之余，自愧弗逮，闭门谢客、忘食忘寝三日夜，写了五十首词，将李清照的词杂在自己的词中拿给友人陆德夫看。陆德夫玩味再三，说只有三句最好，正是“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。

这首词通过描述作者重阳节把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心情。上片咏节令，写别愁；下片写赏菊情景。全篇从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人用她愁苦的心情来看这一切，使客观环境和人物内心的情绪融和交织。尤其是结尾三句，用黄花比喻人的憔悴，以瘦暗示相思之深，含蓄深沉，言有尽而意无穷。用“瘦”字表达思念，比任何直抒胸臆的词语都更有力量。

在所有重阳诗中，杜牧的这首《九日齐山登高》是“被后世引用最多的重阳诗”。全诗最大的魅力在于“以乐景写哀情”——表面是“插花醉酒”的狂放，骨子里却是“夕阳西下”的悲凉。清代吴汝纶评此诗：“此等诗，自杜公外，盖不多见，当为小杜七律中第一。” 杜牧（803—852），字牧之，号樊川居士，晚唐最杰出的诗人之一，与李商隐并称“小李杜”。这首诗作于唐武宗会昌五年（845年）重阳节，地点在安徽池州的齐山，当时杜牧42岁，任池州刺史。这一年，他的好友张祜从江苏丹阳前来拜访他。时逢重阳佳节，两位老友携手带上好酒去齐山登高望远。两人都是晚唐官场失意的“难兄难弟”。

这首诗表面是劝人喝酒插花，骨子里是“尘世难逢开口笑”的悲凉。这种“强颜欢笑”的写法，比单纯的哭诉更有力量。全诗语言情调爽利豪宕，风格健拔而又含思凄恻。缪钺在《杜牧传》中评价：“抑郁之思而以旷达出之，音节高亮。”这不是一次开心的秋游，而是两个仕途失意的中年男人在重阳节互相灌酒、强颜欢笑的自我疗愈现场。

在所有重阳诗词中，毛泽东的这首《采桑子·重阳》是独树一帜的存在。它尽脱古人悲秋窠臼，一扫衰颓萧瑟之气，以壮阔绚丽的诗境、昂扬振奋的豪情，独步诗坛。这首词是古今重阳词坛中的开宗立派之作，极尽反映了毛泽东的性格特征、旷达情怀、乐观精神和坚强意志。 这首词写于1929年10月重阳节。当时毛泽东身处逆境，大病初愈，心情复杂、百感交集。在革命最艰难的时刻，他没有沉溺于个人的失意，而是将目光投向更广阔的革命事业。词中借重阳节礼赞战地风光，通篇洋溢着革命乐观主义精神。

这首词从岁岁重阳的自然现象出发，承认“人生易老天难老”的客观规律，又毫无感伤的气息。诗人充满了革命乐观主义精神，赞美了革命斗争的生活。上阕热情歌颂革命根据地红军的战斗精神，下阕以“寥廓江天万里霜”的壮阔画面收束全词。这首词不是纯写重阳节，而是借重阳节礼赞战地风光，透过写景抒发了革命豪情。在重阳诗词的传统中，这首诗“意趣横生，戛然独造”。

苏轼的这首《定风波·重阳》在词牌和内容上都与杜牧的《九日齐山登高》有渊源。苏轼与客携壶上翠微登高，在重阳佳节宴饮，他试图用酩酊大醉来酬答这美好的节日。词中“古往今来谁不老，多少，牛山何必更沾衣”是点睛之笔，由齐景公牛山坠泪的典故生发，将人生的短暂与宇宙的永恒并置，得出不必为衰老而悲泣的结论。 苏轼（1037—1101），字子瞻，号东坡居士，北宋最伟大的文学家之一。这首词作于苏轼贬谪期间，与杜牧当年的处境有某种相似之处——都是仕途失意、重阳登高。苏轼化用杜牧诗意，却写出了不同于杜牧的境界。杜牧的“古往今来只如此，牛山何必独沾衣”是一种强颜欢笑的自我麻醉，而苏轼的“古往今来谁不老，多少，牛山何必更沾衣”则是一种真正的豁达。

这首词上片写重阳登高的情景——“与客携壶上翠微”。下片由“酩酊但酬佳节”的饮酒，写到“登临不用怨斜晖”的自我开解，最后以“古往今来谁不老，多少，牛山何必更沾衣”作结。一个“谁”字，把衰老从个人的无奈变成了人类的共同命运——既然谁都逃不过衰老，又何必为衰老而哭泣呢？这是苏轼式的豁达——不是没有悲哀，而是将个人的悲哀置于人类共同的命运之中，从而获得一种超越的力量。

王勃的这首《蜀中九日》是唐代重阳诗中写羁旅乡愁最为深切的一首。此诗写登高旅况，“情中想情，境中构境，不求刻画，自觉深微”。 王勃（650—676），字子安，唐代诗人，“初唐四杰”之首。咸亨元年（670年）重阳节，客居西蜀的王勃与友人一起登玄武山遥望故乡。时逢重阳佳节，又是客中送客，勾起了诗人浓郁的乡愁，于是作了这首诗。这首诗写出了重阳佳节客中送客的双重孤独——不仅是自己客居他乡，还要在客居之地送别朋友，这种孤独感比独自一人更为沉重。

在唐宋时代，九月十日被称为“小重阳”。李白这首《九月十日即事》从这一角度入手，说菊花在大小重阳两天内连续遇到人们的登高、宴饮，两次遭到采撷，所以有“太苦”的抱怨之言。

这首诗借菊花的遭遇，抒发了诗人对菊花的惋惜之情，实际上是借菊花联想自己遭馋而出京流放夜郎的不幸。全诗语言平淡，却寄寓深远。诗的前两句说重阳刚登高完毕，小重阳又再来饮酒赏菊；后两句感叹菊花命苦，遇到两次重阳，遭到两次采摘。李白以醉浇愁，朦胧中仿佛看到菊花也在嘲笑他这个朝廷“逐臣”，他痛苦地发问：菊花为什么要遭到“两重阳”的重创？这首诗将重阳节的菊花意象与诗人自身的遭遇融为一体，是重阳诗中独特的存在。