Nieve Menor Poesía

Los copos se dispersan libremente en el viento sombrío, extendiéndose hasta los confines del mundo sin poder ser recogidos. Todavía no alcanzan a doblar las ramas de los pinos, aunque al caer sobre las piedras consiguen permanecer allí por un instante. En el pabellón silencioso se arremolinan pensamientos de poesía; el largo camino aviva la tristeza del viaje. En la cara norte del monte Kongtong, imagino que la nieve debe de haberse acumulado ya como colinas de jade.

Este poema de Li Xianyong es una obra célebre sobre el término solar Nieve Menor. El primer pareado, “散漫阴风里，天涯不可收”, escribe la nieve menuda volando en medio del viento sombrío y extendiéndose hasta los confines del mundo; la expresión “不可收”, «imposible de recoger», muestra cómo, aunque la nieve sea pequeña, se dispersa por todas partes. El segundo pareado, “压松犹未得”, indica lo escaso de la nevada: ni siquiera alcanza a doblar las ramas del pino. “扑石暂能留” capta, en cambio, el instante en que los copos caen sobre una piedra y permanecen allí brevemente. El contraste entre “未得”, «aún no puede», y “暂能”, «solo puede por un momento», expresa con precisión la característica de una nieve que todavía no es abundante. “阁静萦吟思” escribe el pensamiento poético que ronda en la quietud del pabellón, mientras “途长拂旅愁” muestra cómo la nieve remueve la tristeza del viajero durante un largo camino. El último pareado, “崆峒山北面，早想玉成丘”, concluye mediante la imaginación: el poeta supone que la cara norte del lejano monte Kongtong debe de estar ya cubierta por montículos de nieve semejantes al jade. La leve nieve ante sus ojos contrasta con la nieve abundante que imagina en la distancia, ampliando así el espacio y el tiempo del poema.

La nieve, semejante a flores, danza con el viento y nunca cansa de ser contemplada; todavía más copos parecen dispuestos a perderse entre bosques y montañas. Un hombre lleno de tristeza se encuentra junto a la ventana de su estudio, y con cada copo que llega volando aumenta una medida de frío.

Dai Shulun escribe con trazos sencillos la experiencia de contemplar la nieve desde la ventana del estudio durante Nieve Menor. “花雪随风不厌看” llama “花雪”, «nieve-flor», a los copos para expresar su belleza, mientras “不厌看” muestra el gusto del poeta por observarlos. “更多还肯失林峦” escribe cómo todavía más nieve cae sobre los bosques y las montañas lejanas; “肯失” personifica los copos, como si ellos mismos quisieran perderse entre las montañas. Los dos primeros versos escriben la belleza y la abundancia de la nieve, pero los dos últimos cambian de dirección: “愁人正在书窗下，一片飞来一片寒”. Cuanto más bella es la nieve fuera de la ventana, más profundo es el pesar de quien permanece dentro; con cada copo que llega, aumenta también el frío. “一片飞来一片寒” utiliza el lenguaje más simple para expresar tanto una sensación física como una emoción íntima. La nieve que vuela debería ser un hermoso paisaje, pero para quien está triste se convierte en una acumulación de frío y soledad. Todo el poema forma así un fuerte contraste entre la belleza objetiva y la tristeza subjetiva.

En la residencia del Comando de la Expedición al Oeste, el sol se inclina hacia poniente; solo, pruebo un nuevo brasero y preparo mi propio té. Los crisantemos junto a la cerca están ya agotados y cuelgan bajos sobre el agua; los gansos de la frontera vuelan lejos hasta confundirse con el resplandor del atardecer. Paso en ocio y soledad el día de Nieve Menor, mientras una ligera escarcha moteada parece añadirse a mis sienes. Al pensar en la impotencia ante el paso de los años, mejor no ofrecer más versos al cielo deseando que la juventud permanezca.

Xu Xuan toma como fondo el día de Nieve Menor y escribe la soledad del retiro y la impotencia ante el paso de los años. “征西府里日西斜” señala lugar y momento: en la residencia de la Expedición al Oeste, el poeta contempla el sol descendiendo hacia poniente; la repetición de la idea de oeste refuerza la sensación de atardecer y soledad. “独试新炉自煮茶” escribe la escena de probar a solas un nuevo brasero y preparar té, una de las formas más cálidas de pasar Nieve Menor en soledad. “篱菊尽来低覆水” muestra los crisantemos ya marchitos, inclinándose bajos sobre el agua, mientras “塞鸿飞去远连霞” describe los gansos de la frontera alejándose entre las nubes del atardecer. Una imagen es cercana y otra lejana; una representa decadencia y la otra partida, formando juntas el espacio del día de Nieve Menor. El tercer pareado, “寂寥小雪闲中过”, escribe directamente la soledad del día, mientras “斑驳轻霜鬓上加” pasa de la escarcha natural a la «escarcha» de las canas, completando el tránsito metafórico de los fenómenos estacionales a la vida humana. El último pareado, “算得流年无奈处，莫将诗句祝苍华”, reconoce la impotencia ante el paso del tiempo: ya no es necesario utilizar versos para rogar que la juventud no envejezca. Es una aceptación serena de la vejez, y en la leve resignación de todo el poema aparece una claridad interior.

Las nubes se oscurecen y al principio solo aparecen pequeños granos de aguanieve; enseguida se escucha el suave sonido con que golpean la ventana. Lo que más preocupa es que los perros del norte y del sur se sobresalten y ladren, y también temo que los gansos retrocedan ante el viento del norte. En sueños, mi mente gira alrededor de altos pinos y aún no despierta del frío; mi corazón se dispersa junto con los copos que vuelan. Si un viejo amigo preguntara cómo estoy ahora, solo diría que este señor ya no se ocupa de lo que está bien o mal.

Shi Shanzhen escribe Nieve Menor desde su identidad de monje, con una observación minuciosa y un ánimo desprendido. “云暗初成霰点微” describe la forma diminuta de los primeros granos de aguanieve al comenzar la nevada, mientras “旋闻蔌蔌洒窗扉” escribe el sonido que producen al caer contra la ventana. “旋闻”, «enseguida se oye», muestra la rapidez con que llega la nieve; “蔌蔌” es una expresión onomatopéyica que reproduce el sonido leve de los granos al golpear la ventana. El segundo pareado, “最愁南北犬惊吠，兼恐北风鸿退飞”, expresa dos preocupaciones bajo la nieve: que los perros ladren alarmados por el sonido desconocido y que los gansos retrocedan ante el viento del norte. Los caracteres “愁”, «preocupación», y “恐”, «temor», revelan compasión hacia los seres vivos. “梦绕长松寒未醒” escribe la imagen de los altos pinos dentro del sueño, aún envuelto en el frío, mientras “心随飞絮共纷飞” muestra los pensamientos dispersándose como copos en el aire. El último pareado, “故人若问今何似，只道先生不是非”, dice que, si un viejo amigo preguntara por su situación, respondería simplemente que ya no discute sobre lo correcto y lo incorrecto. Es la actitud desprendida de un monje: no interrogar las disputas humanas, sino observar únicamente la nieve que cae. Todo el poema deja ver, dentro del frío limpio de Nieve Menor, la serenidad de quien se ha apartado del mundo.

Bajo el alero vuelan unos pocos copos de nieve; en un jarrón hay una sola rama de ciruelo. Un muchacho hace sonar un qing de tono claro, y el maestro regresa de su meditación.

Este cuarteto de cinco caracteres utiliza un pincel extremadamente limpio y sencillo para escribir la quietud de una sala de meditación durante Nieve Menor. “檐飞数片雪” muestra el movimiento de los copos bajo el alero; “数片”, «unos pocos copos», expresa precisamente lo “menor” de la Nieve Menor: no hay mucha nieve, solo unas cuantas piezas. “瓶插一枝梅” escribe la imagen inmóvil de una rama de ciruelo en un jarrón. “一枝”, «una rama», responde a “数片”, «unos pocos copos»: nieve y ciruelo, movimiento y quietud, forman juntos una escena de extrema elegancia invernal. Los dos últimos versos, “童子敲清磬，先生入定回”, muestran al muchacho haciendo sonar el qing para marcar la hora o llamar a alguien, mientras el maestro acaba de volver de la meditación. La claridad del sonido del qing responde a la quietud de la concentración. Todo el poema completa un círculo perfecto desde el paisaje exterior hasta el mundo interior mediante cuatro imágenes: nieve, ciruelo, qing y meditación. Lu You gobierna lo complejo mediante la sencillez: en solo veinte caracteres reúne fenómenos estacionales, sentido contemplativo y gusto cotidiano, convirtiendo el poema en un ejemplo de la capacidad de la poesía Song para ver lo grande a través de lo pequeño.

La Nieve Menor cae fina y delicada, mientras ráfagas de viento frío soplan con filo. Los ciruelos florecen y su fragancia se extiende poco a poco; el vino ha madurado y su sabor se encuentra justo en su punto. Envuelto en ropa basta, avivo el fuego del brasero; abro la ventana y contemplo las ramas de bambú. En el frío del año se percibe el cambio de estación; por ahora, bebamos una copa de vino claro hasta embriagarnos.

Chen Yuan escribe con lenguaje sencillo la vida cotidiana del día de Nieve Menor, llena de calidez y sosiego invernales. “小雪纤纤落” describe los copos como finos, delicados y suaves, mientras “寒风剪剪吹” expresa el filo penetrante del viento frío. Las expresiones reduplicadas “纤纤” y “剪剪” forman una correspondencia equilibrada y distinguen las diferentes texturas de nieve y viento. “梅开香渐远” escribe la fragancia pura de las flores de ciruelo que acaba de abrirse y se difunde hacia la distancia, mientras “酒熟味初宜” describe el vino recién madurado, cuyo sabor está exactamente en su mejor momento. Una imagen pertenece al aroma y otra al gusto; una se extiende lejos y la otra resulta inmediatamente adecuada, expresando el doble placer sensorial del invierno. El tercer pareado, “拥褐添炉火”, escribe los gestos de abrigarse con ropa basta y añadir fuego al brasero, mientras “开窗对竹枝” muestra la actitud tranquila de abrir la ventana para contemplar el bambú. Una escena pertenece al interior y la otra al exterior; una es cálida y la otra fría, componiendo así un espacio doméstico completo de invierno. El último pareado, “岁寒知节换，聊复醉清卮”, escribe cómo, en el frío del año, se percibe la transformación del término estacional y cómo, por el momento, basta con beber una copa de vino claro hasta embriagarse. Dentro del frío limpio del invierno, el poema conserva la temperatura de la vida humana y encuentra sentimientos verdaderos en la sencillez cotidiana.
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