Comienzo del Verano Poesía

Las estaciones se suceden y empujan el paso del tiempo; en una sola noche, el cálido viento del sur trae consigo el primer calor. Los días se alargan sobre los campos, donde las verdes espigas de trigo crecen vigorosamente bajo el sol; en los jardines, tras la lluvia, las ciruelas amarillas ya han madurado. Las oropéndolas cantan como si lamentaran con mil pesares la partida de la primavera; las mariposas se aferran a las flores marchitas como si también sintieran pena por su final. Al despertar de la siesta junto a la ventana orientada al sur, el ánimo se vuelve perezoso; tranquilamente contemplo la espesa sombra de las sóforas extendiéndose sobre pabellones y terrazas.

Este poema regulado describe de manera completa y delicada tanto los signos naturales como el estado de ánimo de Comienzo del Verano. El primer pareado, “四时天气促相催”, expresa la sensación de urgencia con la que el tiempo avanza y las estaciones se suceden; “一夜薰风带暑来” muestra la rapidez de la transición, como si en una sola noche el viento de primavera se hubiera convertido en viento de verano. El segundo pareado, “陇亩日长蒸翠麦，园林雨过熟黄梅”, dirige la mirada al campo y al jardín. El carácter “蒸” expresa el crecimiento vigoroso del trigo verde bajo el sol, mientras que “熟” muestra las ciruelas amarillas maduras y plenas después de la lluvia. El tercer pareado utiliza “莺啼” y “蝶恋” para escribir la tristeza por la partida de la primavera, otorgando sentimientos humanos a las aves y a las mariposas. El último pareado, “睡起南窗情思倦，闲看槐荫满亭台”, introduce la figura del propio poeta: tras Comienzo del Verano, los días se hacen más largos y el ánimo también se vuelve lánguido. El carácter “闲” expresa una disposición serena que sigue el ritmo de la estación y acepta tranquilamente la llegada del primer verano.

Se colocan banderas rojas en las puertas de la ciudad, mientras Dongjun, el dios de la primavera, prepara su carruaje para partir. Las golondrinas alborotan en sus nuevos nidos de barro; al marchitarse las flores, las abejas se vuelven cada vez más escasas. La sombra de sóforas y sauces comienza a espesarse, aunque entre las cortinas y las celosías el calor todavía es ligero. Cuando el sol se inclina y termina el baño, saco con familiaridad una prenda ligera y me la pruebo.

Lu You registra la transición estacional mediante un lenguaje sencillo y preciso, atento a los detalles de la vida cotidiana. El primer pareado, “赤帜插城扉”, alude al antiguo rito de recibir el verano en este término solar; “东君整驾归” habla en tono mítico del dios de la primavera que se dispone a partir, dando a la escena solemnidad y sentido ritual. El segundo pareado escribe los signos naturales: “泥新巢燕闹” describe el bullicio de las golondrinas al construir sus nidos, mientras que “花尽蜜蜂稀” muestra la quietud que sigue a la caída de las flores y la disminución de las abejas. Uno es bullicioso y otro escaso; el contraste revela la inevitabilidad del cambio de estación. El tercer pareado, “槐柳阴初密”, ofrece visualmente la llegada del verano mediante la sombra cada vez más densa; “帘栊暑尚微” la expresa desde el tacto, pues el calor aún no es intenso. El último pareado, “日斜汤沐罢，熟练试单衣”, es el trazo más cotidiano de todo el poema: después del baño, el poeta saca una prenda ligera y se la prueba bajo la luz inclinada de la tarde. “熟练” sugiere que cada año sucede lo mismo al llegar Comienzo del Verano. En esa repetición hay tanto conciencia del paso del tiempo como una actitud serena ante la llegada de una nueva estación.

Después de comer ciruelas, su sabor ácido permanece entre los dientes, hasta dejarlos casi entumecidos; la sombra verde del banano se refleja sobre la gasa de la ventana, como si compartiera con ella su color. Los días se alargan y, al despertar de la siesta, no tengo ánimo para nada; tranquilamente contemplo a los niños persiguiendo las pelusas de sauce que vuelan por el aire.

Este poema captura a la perfección una escena típica de Comienzo del Verano. El primer verso, “梅子留酸软齿牙”, escribe el sabor ácido de las ciruelas, fruta propia del comienzo del verano; los tres caracteres “软齿牙” expresan con gran precisión la sensación física de la acidez, hasta hacer que el lector casi sienta cómo se le hace agua la boca. En el segundo verso, “芭蕉分绿与窗纱”, el carácter “分” es especialmente expresivo: personifica al banano como si compartiera generosamente su verdor con la blanca gasa de la ventana, creando la imagen de la sombra estival que empieza a espesarse. Los dos últimos versos, “日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花”, son la parte más conmovedora. Después de Comienzo del Verano, los días se alargan y el cuerpo se vuelve propenso al cansancio; “无情思” describe un estado de tranquila pereza. En “闲看儿童捉柳花”, el poeta no participa, sino que simplemente contempla ociosamente. La vivacidad inocente de los niños y la serena observación del poeta se reflejan sutilmente entre sí, y ese placer de mirar desde fuera constituye la poesía más genuina de una tarde de comienzos de verano.

La sombra verde se vuelve cada vez más densa y el tiempo más cálido; sin las ataduras de una familia, parezco incluso más joven. Permanezco en el viento contemplando las flores que caen y me duermo bajo la lluvia escuchando el canto de los pájaros. Cuanto más tiempo llevo viviendo lejos de casa, más firme se vuelve mi ánimo; sin embargo, cuando la primavera se marcha, el corazón queda perdido y melancólico. Si el Emperador del Este, dios de la primavera, tuviera alguna consideración por mí, que detuviera para mí estos años que pasan.

Yang Ji escribió este poema el día anterior a Comienzo del Verano, depositando profundas emociones personales en el cambio de estación. “渐老绿阴天” escribe cómo la sombra verde se va haciendo más espesa al comienzo del verano, y el carácter “老” personifica esa sombra como si estuviera madurando. “无家更少年” contrapone la ausencia de un hogar establecido al espíritu juvenil: al vivir lejos y sin ataduras, el poeta siente que todavía no ha envejecido. El segundo pareado, “落花风外立，啼鸟雨中眠”, lo muestra de pie bajo el viento contemplando las flores caídas y durmiendo bajo la lluvia al sonido de los pájaros, una actitud libre pero ligeramente solitaria. “客久心逾壮” escribe cómo una larga vida lejos del hogar ha fortalecido aún más su voluntad, mientras que “春归思惘然” expresa la sensación de pérdida que surge cuando la primavera se marcha. Fortaleza y desconcierto forman una tensión. El último pareado, “东皇如有意，为我驻流年”, pide al dios de la primavera que detenga el tiempo. Es un profundo lamento por la juventud que se desvanece y los años que no pueden retenerse, y también una emoción completamente natural en Comienzo del Verano, punto de transición entre la partida de la primavera y la llegada del verano.

Regreso a este reino de fuentes y rocas, compartiendo el paso del sol y la luna con el anciano junto al arroyo. El aliento del verano permanece todavía en el fondo del estanque profundo, mientras que los últimos rastros de primavera siguen presentes entre todas las cosas. Continúo componiendo versos hasta que las nubes se oscurecen; una bebida sencilla vale más que el esplendor de las bailarinas vestidas de rojo. De pronto llega un agradable sonido de cuerdas, como una brisa capaz de disipar las preocupaciones del mundo humano.

Wen Tianxiang sitúa este poema en las montañas durante Comienzo del Verano y escribe sobre el placer del retiro y el espíritu desapegado. “归来泉石国” expresa la sensación de regresar al hogar de montañas y aguas, mientras que “日月共溪翁” describe una vida rural compartiendo los días con un anciano junto al arroyo. El segundo pareado, “夏气重渊底，春光万象中”, es especialmente sutil: el aliento del verano todavía es tenue y parece hundido en el fondo de un estanque profundo, mientras que la luz primaveral aún no se ha extinguido y permanece entre todas las cosas. Así se expresa con precisión la posición especial de Comienzo del Verano como frontera entre ambas estaciones. “穷吟到云黑” escribe la prolongada composición poética, desde el día hasta el oscurecer de las nubes; “淡饮胜裙红” coloca la bebida sencilla por encima del esplendor de cantantes y bailarinas vestidas de rojo, mostrando una inclinación pura y elevada. El último verso, “一阵弦声好，人间解愠风”, compara el sonido melodioso de las cuerdas con una brisa capaz de disipar las preocupaciones humanas. Es a la vez una descripción de la belleza de la música y una alusión a las palabras atribuidas al emperador Shun, “南风之薰兮，可以解吾民之愠兮”, en las que el poeta deposita su profundo deseo de armonía en el mundo.

El bosque está en calma y los mosquitos todavía no han aparecido; el estanque permanece quieto y las ranas aún no han empezado a cantar. Los días se hacen más largos y el tiempo es agradable; durante toda la jornada permanece templado y despejado. El canto de las aves primaverales todavía resuena, mientras que los árboles del verano ya han formado una nueva sombra. Me siento tranquilamente solo junto al agua y después camino con libertad y sosiego sobre el puente.

Bai Juyi escribe la quietud y comodidad del comienzo del verano con una pincelada sencilla y contenida. “林静蚊未生，池静蛙未鸣” se abre con dos apariciones de “静”, describiendo el momento tranquilo en que ni mosquitos ni ranas se han vuelto todavía activos, una característica típica del periodo alrededor de Comienzo del Verano. “景长天气好，竟日和且清” escribe el alargamiento de los días y el buen tiempo, expresando directamente el gusto del poeta por los primeros días estivales. “春禽余哢在” indica que el canto de las aves de primavera aún no ha desaparecido por completo, mientras que “夏木新阴成” muestra cómo los árboles del verano ya han formado nueva sombra. El contraste entre “余” y “新” expresa la sensación de transición entre dos estaciones. El final, “兀尔水边坐，翛然桥上行”, concluye con dos acciones sencillas: sentarse y caminar. A través de ellas se muestra al poeta viviendo con libertad, naturalidad y serenidad dentro del primer verano. El lenguaje es ligero, pero lleno de sabor.